Obschon der Zweck eines jeden Musikinstruments darin besteht, Töne zu erzeugen, ist es begreiflich, dass sogar gehörlose Menschen das Cello bewundern, als wäre es eine Skulptur. Die großen Geigenbauer hielten die Verzierungen - wie die Schnecke, die Einlage und die F-Löcher - ästhetisch für genügend wertvoll, um ihnen viel von ihren schöpferischen Kräften zu widmen, obwohl diese Ornamente auf den Klang des Instruments wenig oder gar keine Wirkung ausüben.
In der Tat, wenn nur der Ton wichtig wäre, hätte ich mich nicht allein in die Schnecke eines Cellos so heiß verlieben können, dass ich es kaufte, bevor ich noch seinen Ton gehört hatte. Diese Schnecke gehörte dem >Aylesford< Stradivari, gebaut 1696.

Strauss sprach mit Liebe von seinem >Don Quixote<. Er dirigierte ihn großartig. Anstelle seiner im allgemeinen zurückhaltenden Art traten hier Pathos, Humor und Leindenschaft; sein Sancho Pansa besaß genau den Charakter, den Cervantes ihm verliehen hatte. Die Zumutungen , die Strauss an das Bratschensolo stellte, waren schwer zu erfüllen, denn er verlangte vom Bratschisten, dass er nicht >schön< spiele, sondern stottere und kratzte. >>Noch nie hat man von mir verlangt, dass ich hässlich und komisch spiele<<, setzte sich der Musiker zur Wehr. >>Humor ist eine große Kunst<<, antwortete Strauss.